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原標題：新中國電影紅色傳統的發展與傳承
作者：遼寧師范大學影視藝術學院 副教授莊君
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電影是廣泛有力的大眾傳媒工具，新中國電影的紅色傳統激勵瞭一代又一代年輕人為中華民族的解放、獨立、復興而奮鬥。延安是中國革命的聖地，也是紅色電影傳統的奠基之地。東北電影制片廠成立於抗戰勝利後，是新中國成立前中國共產黨領導的電影事業核心基地，是新中國電影的搖籃。它發展和傳承瞭革命聖地延安的紅色傳統，確立瞭新中國電影的文化根基並有力地傳播瞭新中國電影的人民性價值。
一、紅色力量匯聚東北地區：接收殖民文化機構，建立人民電影基地
1945年抗日戰爭勝利後，為開辟東北解放區工作，中國共產黨從延安抽調十萬名幹部前往東北。延安幹部第八中隊文藝工作隊和延安電影團先後出發，前往接收日本在長春設置的殖民文化機構“株式會社滿洲映畫協會”。黨制定瞭“接收東北敵偽電影事業建立我黨宣傳機構草案”，包括方式、器材、人員、組織方針及計劃等多個方面。
延安是中國革命聖地，也是紅色文化、紅色精神、紅色傳統的誕生和奠基之地，培育瞭大量優秀的文化藝術人才。成立於1938年的延安電影團，隸屬於八路軍總政治部，是中國共產黨的第一個紅色電影機構；延安幹部團第八中隊的主體是延安魯迅藝術學院，也是紅色文化藝術的培育基地。這兩支力量到達東北的同時，電影藝術傢袁牧之隨蘇聯紅軍回國。先期進入“滿映”的中共地下黨和廠內進步力量組織成立瞭東北電影公司。中共中央東北局宣傳部將幾支紅色力量組織起來，順利實現瞭對“滿映”的接收。
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因戰時需要北撤興山後，1946年10月1日東北電影公司更名，東北電影制片廠正式成立。為加強電影力量，中國共產黨再次從各方面匯聚人才齊聚東影，包括西北電影工學隊、東北文藝工作一團、東北青年文工團、東北軍政大學文工團、華北大學文工團等，中央宣傳部還下令各野戰軍抽調適合文藝工作的優秀幹部到東影，港澳電影工作者以及上海解放後的優秀電影藝術傢和其他一些文學傢、畫傢、音樂傢等均從四面八方來到東北。這使得東影的力量短時間內得到加強，為人民電影事業的建立和發展做瞭充分準備。“偉大的延安精神是黨的性質和宗旨的集中體現，是黨的優良傳統和作風的集中體現。”
二、紅色傳統奠基人民電影：人民拍攝人民的電影給人民看
紅色傳統是中國共產黨領導人民在革命和建設過程中培育起來的優秀傳統。電影的藝術性及大眾媒介屬性在奠基人民電影的過程中起到不可替代的非凡作用，正如列寧所說，在所有藝術中，電影對於我們是最重要的。東北電影制片廠從多方面進行人民電影的探索和實踐。
興山建廠之初條件極其艱苦，但是東影發揚艱苦奮鬥的紅色傳統，提出瞭“正規化、科學化、統一化”的“三化運動”和“七片生產”運動，包括藝術片、新聞紀錄片、科教片、美術片、翻譯片、幻燈片和新聞照片。完成瞭人民電影第一部短故事片、第一部木偶片、第一部動畫片、第一部科教片、第一部翻譯片，對人民電影的發展進行瞭有效的嘗試。
東影最先拍攝的是新聞紀錄電影。在興山籌備建廠的同時，東影派出多個攝影隊前往農村、前線、工廠、礦山、學校等地，先後共派出32個攝影隊，拍攝瞭人民爭取解放的大量珍貴素材，剪輯成17輯《民主東北》，記錄瞭解放戰爭的歷史進程。影片在解放區廣泛放映，受到人民群眾的熱烈歡迎，同時體現瞭人民軍隊和人民密不可分的關系。
為適應東影的迅速發展，培養人民電影人才，從1947年5月開始，東影共舉辦瞭四期訓練班，培養瞭六百五十餘人，更多有志於新中國建設的年輕人通過高質量的短期訓練投身人民電影事業。
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1949年，東影回遷長春後，完成瞭新中國電影的開山之作《橋》，產業工人第一次作為主角登上瞭人民電影的銀幕，成為“新中國影壇上的一聲春雷”。此後，東影逐漸確立瞭工農兵為主的紅色電影創作方向。1955年更名之前，東影共完成32部故事片、3部戲曲片、140部譯制片。故事片包括工人題材、部隊生活、農村生活、革命鬥爭、少數民族題材、兒童題材、反特題材等，反映反帝反封建的革命歷史，歌頌新時代的時代精神。
這一時期拍攝的各類影片，充分發揮瞭中國共產黨領導的人民電影在人民解放戰爭中的特殊作用，成功地參與到文化戰線的鬥爭，貫徹瞭毛澤東1942年《延安文藝座談會上的講話》的精神。
三、紅色電影傳播時代精神：到新中國電影一線去
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東影作為新中國電影的搖籃，不僅拍攝瞭大量優秀影片，更培育瞭大批優秀人才。並從新中國電影事業發展的全局出發，先後派出大量電影人才，調出大量專業器材支持各地電影機構的建立和發展。包括支援華北電影隊，接收北平電影機構組建北平電影制片廠，籌建中央電影局，接收南京、上海等地電影機構，組建中國影片經理公司，美術片組全部調至上海建立上海美術片廠等。到1949年，東影共調出285人支援瞭全國電影機構的建立建設。建國後，東影又陸續外調人員支援兄弟廠，東影機械工廠、東影化學工廠先後劃歸中央電影局直接領導。東影聚集延安等各地電影人才，培養人才、輸送人才，不愧為新中國電影人才的搖籃。
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1949年4月成立的“中央電影局”首任局長由東影廠長袁牧之調任，新中國電影局藝術委員會副主任兼藝術處處長陳波兒，原任東北電影制片廠黨支部書記。建國後，新人民政府以率先成立的“東影”為核心力量，逐步接收國民黨‘中電’公司在北平、南京和上海的遺留財產，在此基礎上成立瞭北平電影制片廠和上海電影制片廠，形成瞭三大國營制片廠。“支援北京，支援上海”口號提出之後，東影廠更是有大量的人才支援瞭新中國電影誕生期各地的電影事業，包括技術、人員等多個方面。1957年成立的上海美術電影制片廠的前身是上海電影制片廠美術片組，而這個隊伍正是1950年從東北電影制片廠遷來，包括方明（持永隻仁）、王樹忱、段孝宣、金近、靳夕、何鬱文、何鬱門、劉鳳展、矯野松、關楓、尚世順、王玉蘭、梁立克等十餘人。
匯聚東北的中國共產黨人成功接收日本在華殖民文化機構偽滿映，建立瞭東北電影制片廠，改造殖民電影為人民電影；拍攝和放映瞭大量優秀電影作品，培養瞭和輸送瞭大批優秀電影人才；建立起完整的制片 、發行、放映的電影行業鏈條，為人民電影奠基，有力地發展瞭新中國電影的紅色傳統。
傳統的本質是中華民族的來處，是世代相傳的民族精神和民族認同；紅色是國之所需之犧牲，是民之所需之奉獻，是未來之所需之創造與希望；紅色傳統的本質是篤定的共產主義信仰，是中國夢的底色。新中國電影傳承、構建和傳播瞭中國人民和中華民族在中國革命與建設中不屈的紅色精神與傳統。
[責任編輯:張琳]
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